作者：Terrence Rafferty皇家体育app下载官网

译者：覃天

校对：易二三

泉源：www.dga.org

（2011年春季专题）

即使在二战阴云的笼罩下，好意思国电影院也从未堕入昏黑，但好意思国电影却沾染上了一股阴雨的心境。总之，其中一些——那些心境低迷、宿命论颜色浓厚、灯光昏暗的违规片，咱们当今将它们统称为玄色电影。

法国东说念主发明了这个词，词义里也许还有点儿不闲散缠身的猖厥情感，恰是这种猖厥情感让这些电影如斯不落俗套。许多优秀的玄色电影导演齐来自欧洲。

如果莫得比利·怀尔德、弗里茨·朗、罗伯特·西奥德马克、雅克·特纳、马克斯·奥菲尔斯、鲁说念夫·马泰、弗雷德·金尼曼、埃德加·G·乌默和奥托·普雷明格等导演，咱们所熟知的玄色电影将是另一种面庞，况且会愈加灾祸。

尽管以上导演共同的悲不雅心境影响到了创作，但咱们简直无法念念象怀尔德的《双重抵偿》、西奥德马克的《十字交锋》或雅克·特纳的《旋涡之外》等带有几许悲催颜色的电影会出当今好意思国之外的其他任何场所。「玄色电影」一词天然泉源于法语（译者注：Film Noir中的Noir为法语，意为玄色），却像一把上了膛的手枪，深具好意思国特点。

《双重抵偿》

不单是那些插嗫的扮装，那些戴着漂亮帽子、运说念不好的家伙，还有爱着他们的、令东说念主心痒的贵妇东说念主。这些扮装简直无处不在。在玄色电影中，这些难缠的东说念主物频频会有不幸的结局，但他们之是以具有较着的好意思国特点，是因为暴力的适度似乎老是出乎他们的预念念。

和30年代法国违规剧情片中的阴雨敌手不同，他们期待着更好的结局：他们以为我方会过上平定的生活。玄色电影中有一种奇怪的、鲜为东说念主知的乐不雅目标倾向，这种狂热的但愿在某种进程上反应了好莱坞电影东说念主的一种嗅觉，即终于有一种电影立场不错让他们拿出我方的看家才调。

玄色电影总的说来如故导演的绪言，是一种影像立场。与30年代好莱坞的黑帮片比较，玄色电影的动作时势相对较少，因此导演必须通过其他时期招引不雅众的留神力，在银幕上莫得发生任何事情的情况下，保合手充满恫吓的敌对。

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举例，在怀尔德的《双重抵偿》（1944）中，只须一个动作时势，即菲利斯（芭芭拉·斯坦威克饰）和内夫（弗雷德·麦克默瑞饰）为杀死前者丈夫而全心盘算的不在场证明注解。而普雷明格导演的《罗拉秘史》（不异拍摄于1944年）中的谋杀案则在影片启动之前就依然发生了。

《罗拉秘史》

在马克斯·奥菲尔斯的《情海惊魂》（1949）和亚历山大·麦肯德里克的《得手的味说念》（1957）等伟大而恐怖的玄色电影中，唯独的暴力即是心境上的荼毒（在这两部影片中，心境暴力齐占了优势）。

至少在玄色电影成为好莱坞遑急电影立场率先的四五年里，其秀雅性的视觉特征主如果由外侨导演和B级片导演创造的。而玄色电影的叙事和话语特点，则泉源于雷蒙德·钱德勒和康奈尔·伍里奇等能人派演义家的文体立场。

《得手的味说念》

这些来自欧洲的导演中的大多数东说念主齐在晴朗一时的德国电影业中崭露头角，他们发现这些申报阅尽世事的东说念主物的故事，比之前制片厂提供给他们的任何东西齐更相宜他们的口味。另外，这些电影还收获于一种复杂、充分发展确切认目标立场，这种立场在朴素的素材上创造了古迹，就像丰富的酱汁偶而不错让一块风范欠佳的肉形成好菜。

德国默片确切认目标立场主要依靠灯光和构图，而不是复杂的蒙太奇（这是苏联蒙太奇门户的专长）。1944 年，《双重抵偿》《罗拉秘史》和西奥德马克拍摄的预算较低的《幻影女郎》等几部玄色电影成就了这种立场的传统，它们齐给与了戏剧性的影相角度、大批令东说念主品味的暗影、街说念上不寻常的闪闪发光的雨滴，除了《幻影女郎》中一段狂热的爵士乐的场景之外，编著齐越过浅易有劲。他们让这个全国看起来阴郁恐怖、充满危境，但与外面的战时全国不同的是，不知缘何又充满招引：如果你练习周围的环境，就能在这片昏黑中找到乐趣。

《幻影女郎》

玄色电影的魔力并不一定依赖于大预算。《罗拉秘史》和《双重抵偿》齐是由大牌明星主演的细密的制片厂作品，而《幻影女郎》则是一部B级片，由不雅众相对生分的演员主演，但由于西奥德马克的如法泡制，它看起来不异充满了招引力。

在低本钱电影中，你需要更多猖厥的暗影来隐敝低价的配景。在破旧的旅店房间外，一个耀眼的霓虹灯牌号就能让东说念主咫尺一亮；透过百叶窗的明后，不错给蓝本平时无奇的场景披上一层奥密的理性光环。埃德加·G·乌默，以及安东尼·曼等B级片导演似乎昭彰，玄色电影是一种因局限性而繁盛发展的立场。

在玄色电影的悲情故事中，某种卑鄙的东西从来齐不会显得水火阻隔，反而会将他们所处的残骸环境描述得栏杆玉砌，用敷裕念念象力的掩饰和优雅的明后时期来衬托，在某种进程上亦然哀而不伤的：导演的审好意思确认偶而也反应了主东说念主公但愿在日常生活中看到更好意思好的东西的愿望。当一位面容姣好的女子走进来时，通盘酒吧顿时就变得不一样了。

40年代的玄色电影中有许多这么的已而，其中最令东说念主谨记的可能是罗伯特·米彻姆在《旋涡之外》（1947）中第一次咋舌地看着简·格里尔。对许多导演来说，玄色电影就像是他们的简·格里尔，那种出其不意的妩媚，开心会更变他们的生活。（与她不同，玄色电影确切完结了这个开心。）

《双重抵偿》才是怀尔德导演的第三部电影，亦然他漫长而晴朗作事生存中的第一部宏构。《罗拉秘史》是普雷明格的第一部得手之作。《血红街说念》（1944）和《绿窗艳影》（1945）则是弗里茨·朗十多年前干预好莱坞以来最棒的作品，而他在好意思国的漫长岁月中执导的最优秀的作品也不错说是玄色电影：1953年那部充满情感的警匪片《大内幕》。

尼古拉斯·雷的作事生存始于申报年青小偷隐迹故事的玄色电影《夜逃鸳鸯》（1949），在接下来的几年里，他又创作了这一立场的两部凸起典范——《兰闺艳血》（1950）和《危境边际》（1952）。而马克斯·奥菲尔斯在30年代初离开德国后曾在欧洲迂回数年，之后又在好莱坞的体系中起义了近10年，关系词通过1949年两部凸起的玄色电影《情海惊魂》和《敷衍时刻》，他又规复了旧日的风仪。

《夜逃鸳鸯》

对于那时的许多闻明导 演来说，玄色电影也许过于低俗；举例，皇冠博彩约翰·福特和弗兰克·卡普拉就从未曾试过执导（这也许是贤慧的）玄色电影。因此，对于外侨、生手导演以及在小制片厂辛艰巨苦完成荼毒任务的B级片导演来说，玄色电影给了他们一个契机，让他们展示我方的才调，而不是只是将我方的才华「孝敬」给「小作坊西部片」（译者注：Poverty Row Western专指 20 年代至50 年代由微型[且大多是短寿的]B级片制片厂拍摄的好莱坞西部片）或彼时流行的「波士顿·布莱基系列片」（译者注：Boston Blackie movies，布莱基是作者博伊尔演义中的窃贼，在由演义改编成的电影、播送和电视节目中，他变身为了别称窥伺）。

你不错从年青导演罗伯特·怀斯的作品中感受到这些导演的昂扬之情，比如他那部干脆利落、令东说念主品味无限、伟大的玄色电影《出卖皮肉的东说念主》（1949）；也不错从简直被渐忘的老导演罗伊·威廉·尼尔的作品中感受到这种心境，他多年来在制片厂体制内拍了许多概略之作，以及填补票房的下乘之作后，终于在伍里奇写的一个精彩的故事中找到了契机，拍摄了他最齐人好猎的电影《黑天神》（1946）。（这亦然他的终末一部作品。不久之后，尼尔就物化了，享年60岁——这是一个玄色电影英豪式的结局，突关系词不公。）

《出卖皮肉的东说念主》

不错说，玄色电影频繁最适宜由那些有极少儿抱负、但又毋庸承担过多代价的导演拍摄，这也许是因为他们知说念我方笔下东说念主物的感受。这种「管他呢」的立场适用于反应好意思国东说念主在一个可怕期间的但愿和破灭的故事，似乎摆脱了这些导演的实验和创造力。

玄色电影频繁被以为是一种单一的、相等荒芜的立场，但看得越多，这些电影之间的各异就越大。优秀的导演们似乎齐对这种电影立场情有独钟，并将我方最优秀、最具确认力的个东说念主立场赋予其中。

约翰·休斯顿的经典违规片《夜深东说念主未静》（1950）干练明快，极具导演个东说念主创作立场，但他在几段基本上莫得音乐和对白的情节中，比以往更进一步。弗雷德·金尼曼在其1948年的玄色电影《天涯之魂》中，也有用地利用了音效的缺失——在这部影片中，一个一瘸一拐的退伍军东说念主在追踪一个他念念要杀死的东说念主时，拖着脚发出了奇怪而不详的声息。

《夜深东说念主未静》

西奥德马克在《十字交锋》（1949）中，比在《幻影女郎》中更平时地使用了深焦构图，并取得了不俗的服从。在一个又一个场景中，镜头从出路的一个或两个东说念主物启动，然后让背景徐徐充实，徐徐蚕食着男女主东说念主公与世终止的不实感。

有些导演一直在钻研镜头的本领，除了马克斯·奥菲尔斯之外，约翰·法罗执导的《大钟》（1948）、尼古拉斯·雷执导的所有玄色电影、理查德·奎因的《举手之劳》（1954）以及约瑟夫·H·刘易斯在他的「一火命鸳鸯经典片」《枪疯》（1950）对镜头的诈欺齐能证明这极少。

在《枪疯》一个很长的段落中，刘易斯将影相机安置在银行劫匪的逃逸汽车的后部，只是让它保合手阿谁角度，不切换画面，就像在他们落拓潜逃时一样。其他一些导演，比如安东尼·曼，他的低本钱玄色电影《摧残》（1947）、《T东说念主》（1947）和《不公说念的遇到》（1948）是展现了德国确认目标立场的好意思国电影中的代表之作。玄色电影的编著立场也令东说念主印象深远，况且频频相等特立独行：安东尼·曼简直只使用直切；尼古拉斯·雷则一有契机就用叠化镜头来转场。玄色电影就像是在40年代横穿好意思国文化之路的一只黑猫，每个导演似乎齐找到了我方的才调来解决它。

《不公说念的遇到》

玄色电影一直是一个奇怪的搀和体。对于玄色电影究竟是一种类型，如故一种立场，抑或其他，学术界依然发表了大批暮气千里千里的论文来计划这个严肃的问题。但到了50年代，跟着电视的出现以及不雅众的不同需求，玄色电影脆弱而难以捉摸的气质和魔力启动领会。在故事方面，电影启动更多地重视巡警，而不是40年代电影中的独行窥伺、漂浮者和迷失的灵魂，大团圆结局的比例（早年越过低）也急剧高潮。正义频频赢得突入手，这似乎十足不是玄色电影的典型结局。

影片的立场也徐徐发生了变化，从猖厥的高确认目标立场转向了亮堂、硬朗的电视警匪片立场。影片越来越少在影相棚内拍摄，越来越多在外景地拍摄。这种半纪实的立场曾出当今40年代的几部玄色电影中，尤其是亨利·哈撒韦的《死吻》（1947）和朱尔斯·达辛的《不夜城》（1948）。致使电影的花样也发生了变化，从传统的4：3画幅（成心于营造玄色电影中的阻滞感）到宽银幕神态。玄色电影手脚展现战后好意思国期间心境的一种影像立场，在发展经由中束缚自我完善；到了50年代，它确认到了一场全面的身份危机。

《不夜城》

弗里茨·朗以其专有的贤明，在《大内幕》中奥秘地将玄色电影的新旧模式如胶如漆，但大多数老导演却堕入逆境，或十足解除了这种立场。年青的B级片导演，如菲尔·卡尔森（《龙虎斗》，1957）和唐·希格尔（《疑犯指认》，1958）则收拢了契机。而这一时期最事理的玄色电影则是最落拓的——它们十足继承了这种立场日益贫穷连贯性的现实。

塞缪尔·富勒于1953年拍摄的《南街奇遇》将共产党间谍引入了玄色电影的全国，并让他们与一个在地铁职责、住在口岸棚屋里的愤世疾俗的扒手纠缠在沿途。情节还不是《南街奇遇》最落拓的场所。这要归功于富勒，他的导演方式真曲直常、相等、相等乖癖，在不同场景之间，致使在一个场景之内，不雅众齐难以猜度会发生什么。

无声的开场，扒手主东说念主公从乘客手中拎起一个钱包，这是一段经典的蒙太奇，但在影片的其余部分，编著从来不会出当今你预念念的场所，影相机的移动也愈加难以捉摸：它们看起来是随心、遽然的。在这种歪邪的背景下，镜头的移动却很成功，就像一个正在生分房间里查验是否藏有麦克风的东说念主的视点。

《南街奇遇》

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《死吻》（1955）凭借其情节（围绕着50年代的另一大怯生生——核弹）和导演罗伯特·奥尔德里奇的高强度职责，将这种妄念念症推向了更高的意境。但50年代玄色电影，最不寻常的作品当属奥逊·威尔斯巴洛克式的电影《历劫佳东说念主》（1958），这部影片以各式可能的方式体现了东说念主性的辨别。

影片的背景设定在好意思国和墨西哥边境。在长达近5分钟、全心盘算的开场追踪镜头中，一辆汽车从一侧驶向另一侧，然后爆炸。多年来，即便我反复看过这部电影，我仍然记不清这辆车是在哪个国度爆炸的，在影片的大部分期间里，致使连东说念主物似乎齐不知说念我方在哪个国度。这对于复杂得无法念念象的剧情来说很遑急，但对于不雅影体验来说却似乎不足轻重。即使影片得到过斥地，这在一定进程上增强了叙事的连贯性，《历劫佳东说念主》在履行上仍然是一部丽都、昏黑、刺激着不雅众感官的电影。

《历劫佳东说念主》

威尔斯使用了玄色电影中的所有时期。影片中出现了落拓的歪斜角度镜头和长短对比浓烈的镜头；出现了由令东说念主不安的嘈杂原始音乐带领的蒙太奇画面；出现了以硬朗、平实的记载片立场拍摄的长镜头审讯场景。威尔斯允许演员在片中诈欺各式饰演立场，他我方就以肥壮、莎剧式的饰演立场出演了片中的失足巡警汉克·昆兰。

《历劫佳东说念主》是一部纠合了玄色电影主题和时期的灵光之作。在《历劫佳东说念主》之后还有几部带有玄色立场的影片，但威尔斯的这部作品照实代表了经典玄色电影期间的肃除。

它的改悔近乎波德莱尔的立场；它灿艳地洞开着，是伟大的玄色电影的废地上开出的一朵变异之花。它为这个期间奉上了最哀而不伤的告别。

玄色电影并莫得走向平定之地，因为莫得什么东西，也莫得东说念主不错长期一帆风顺。它以一种优雅的方式扫尾了我方的黄金期间。